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Les tissus traditionnels

Le grand nombre de tissus représente l'un des critères qui fait la différence entre l'intérieur paysan de Transylvanie, en spécial celui roumain, et celui de Europe Occidentale. Fabriqués en totalité à la ferme et exposés surtout dans le coin où est amplacé le lit, mais aussi sur des murs, encadrant la poterie ou les icônes, les tissus représentaient la fierté de chaque femme habitant dans une ferme paysanne et définaient - par quantité, qualité et valeur esthétique - le statut social et économique de cette famille.

Dans les région transylvaines prémontagneuses, où on élevait plus de moutons, les tissus en laine prédominaient car ils étaient utilisés pour couvrir le lit, certaines portions des murs (peretare), des bancs (laviţele) ou ils étaient destinés à être exposés sur une perche horizontale qui était suspendue au-dessus du lit jusqu'à l'âtre (ruda, culmea).

Les serviettes en toile étaient fréquentes dans les intérieurs de toutes les zones, leur fonction étant, en même temps, décorative et apotropaïque. Les oreillers en toile de ménage étaient présents partout, ornementés et rangés sur le lit ou sur une perche.

Le premier module de la salle, réservée aux tissus, contient un métier à tisser typique pour la Transylvanie, datant de la fin du XIX-ème siècle. Des pièces en bure enroulée, tissées à la main dans un tel métier à tisser, sont exposées à côté d'un coffre de dot daté de la premire moitié du XIX-ème siècle qui fut exécuté, par les matres artisans Roumains du centre Plopiş, du bois de hêtre, dans une technique très ancienne, attestée archéologiquement, dès l'antiquité égiptienne et gréco-romaine. Le coffre de dot ne manquait jamais de l'intérieur d'une maison paysanne, étant la seule pièce du meuble qui pouvait protéger les tissus et les habits de fête contre la fumée dégagée par l'âtre libre.

Le deuxième module réunit des tissus en laine, roumains, de Maramureş, Năsăud ou Bran et un tissu hongrois, de Secuime, tous rangés de gauche à droite, en fonction des étapes d'évolution du décor pendant l'intervale 1850-1950 à commencer avec les pièces les plus anciennes, seulement avec des rayures, ensuite des pièces partiellement rayées, partiellement ayant des registres amples et puis des pièces plus récentes, totalement ornementées, sans régistres. En même temps, ce module met en évidence les différences de gamme chromatique entre les pièces en laine, teintes avec des substances colorantes végétales (1, le XIX-ème siècle), et les pièces en laine, teintes avec des substances colorantes industrielles (2, après 1900). Unitaires sous l'aspect technique, toutes les pièces exposées dans ce module ont été décorées par la technique du façonnement fait à travers les fils.

Le troisième module réunit des tissus en laine de Hunedoara, Maramureş ou Banat, ornementés dans la technique du tapis turc (avec des motifs décoratifs délimités par des fentes), des tissus avec des motifs façonnés au-dessus des fils (de Bran et Mărgău) et deux couvertures en laine, foulées, l'une tissée dans l'ancienne technique, du XIX-ème siècle (de Năsăud), à rayures blanches et noires, l'autre, façonnée à travers les fils, tissée de la laine teinte industriellement, datant de la moitié du XX-ème siècle (de Maramureş). Il faut remarquer la présence générale des motifs géométriques pour les pièces roumaines et la transition de l'ancienne gamme chromatique, basée sur brun, rouge clair, bleu foncé, blanc, noir et jaune clair à une gamme chromatique plus récente, qui comprend des couleurs vives, contrastantes, de provénience industrilelle: le vert cru et le rouge vif, l'orange et le lilas, le rose.

Le quatrième module présente une couverture de lit, allemande, de la région de Bistriţa, faite de la toile de ménage tissée à la main, façonnée au-dessus des fils et datée de la période d'entre-deux-guerres. Les oreillers exposés, ayant un décor brodé caractéristique, avec des motifs décoratifs phytomorphes, floraux et zoomorphes, sont datés de la fin du XIX-ème sicle. Les tissus qui portent des inscriptions (sacres ou qui mentionnent le nom du propriétaire) ou des datations représentent une caractéristique de la communauté allemande, en Transylvanie.

Les cinquième et sixième modules ont été organisés dans le système des perches suspendues sous le plafond, au-dessus du lit, système généralisé chez les Roumains, existent, en fonction de zone, chez les Hongrois, et utilisé seulement occasionnellement par la population germanophone. Le cinquième module comprend des serviettes et des oreillers roumains (la fin du XIX-ème siècle et début du XX-ème siècle) des zones Zarand, Banat, Hunedoara, Alba, Năsăud, Câmpia Transilvaniei, exposé de gauche à droite, sur trois régistres. Le régistre supérieur met en évidence l'évolution du décor, à partir des rayures simples jusqu'aux ornements géométriques ou ceux avimorphes, si souvent présentés par les albums avec des motifs décoratifs. Le deuxième régistre présente l'évolution des techniques d'ornementation, à partir du façonnement à travers les fils jusqu'à la technique du tapis turc, au nevedit (technique spéciale de tisser) et au façonnement au-dessus des fils. Sous ces deux rangées de tissus on a accroché des serviettes très longues provenant du sud de la Transylvanie tandis que sur la perche on a rangé des oreillers tissés, ornementés en différentes techniques. La grande ampleur des espaces blancs, la prépondérance des combinaisons du rouge, du noir, du blanc et des motifs géométriques caractérise les anciens tissus roumains en toile.

Le sixième module suggère la structure d'un lit de parade (d'étalage) et d'une perche, caractéristiques pour la zone hongroise de Calata, avec des tissus datés ou datables de la deuxième moitié du XIX-ème siècle. Les serviettes de gaule sont brodées en croix ou d'après un dessin, de même que les oreillers avce des motifs phytomorphes et floraux compacts. A part les couvertures de lit, décorées dans ces deux techniques, on a exposé aussi une couverture brodée avec ajour fabriquée dans la technique des fils tirés. La caractéristique des pièces hongroises qu'on a exposées est la préponderance de la broderie et la monochromie, le décor étant réalisé seulement par le rouge ou le bleu. Il y a pourtant aussi des pièces monochromes de Calata, ornementées au métier à tisser, par de rayures simples, dans les couleurs rouge, noir ou bleu. Le banc rudimentaire, daté 1902, peint dans le centre hongrois de mobilier de Huedin, qui approvisionnait les communautés hongroises de la zone Calata, était emplacé fréquemment, dans les intérieurs traditionnaux, près du lit haut

Le septième module est organisé comme une perche roumaine pour les tissus, typique pour la zone prémontagnarde de Maramureş. Fabriquées pendant l'intervale situé entre la moitié du XIX-ème siècle et la moitié du XX-ème siècle, les pièces en toile de ménage et en laine exposées témoignent l'évolution des techniques de tissage et d'ornementation. Le serviettes de perche et les oreillers façonnés à travers les fils sont représentatives pour le XIX-ème siècle, tandis que les oreillers façonnés par dessus les fils sont caractéristiques au XX-ème siècle.

Sous les serviettes de perche on a exposé des tapis muraux appartenant à différentes siècles (celui qui est très vivement colorié date de la période d'entre-deux-guerres tandis que l'autre a été fabriqué à la fin du XIX-ème siècle), situation qui se repète avec les deux couvertures foulées en laine.

Le huitième module présente des pièces hongroises et allemandes datables de la deuxième moitié du XIX-ème siècle et du début du XX-ème siècle, brodées en trois techniques de base, avec des variantes zonales. La technique de la broderie en croix est témoignée par deux pièces allemandes, exécutées en croix simple, (1) et en croix double (2) et par deux pièces hongroises, executées dans la technique de la croix double, avec un contour différent (3, La Plaine de Transylvanie) et dans celle de la crroix triple (4, Trascău). La technique de la broderie avec des fentes est représentée par trois pièces hongroises, toutes de la Plaine de Transylvanie (5, 6, 7). La broderie exécutée d'après un dessin donnait une grande liberté dans l'utilisation de diverses techniques de broderie, qui soulignaient les variantes zonales. Ce type de broderie est représenté par cinq pièces hongroises, provenant de la Plaine de Transylvanie (8), Sic (9), Călata (10), Odorhei (11-12) et une pièce allemande de la zone de Bistriţa (13). Fabriquées en toile de ménage, du coton ou du poil de laine, les broderies sont soit monochromes (d'habitude rouges ou bleues), soit bicolores.